鷓鴣天詩(shī)歌

鷓鴣天詩(shī)歌1

《鷓鴣天·有情莫把情相負(fù)》

夜雨來(lái)風(fēng)惜歲匆，那年常伴院梧桐。新詞不盡此生恨，舊事三千淚下逢。

托去雁，寄飛鴻，一腔思念兩藏濃。有情莫把情相負(fù)，娥羿重逢在月中。

《鷓鴣天·長(zhǎng)恨流情流恨長(zhǎng)》

佳麗鏡前補(bǔ)玉妝，當(dāng)年爬上院圍墻。西廂偷會(huì)余香在，紅帳纏綿春乍光。

紅舌蜜，粉唇香，動(dòng)人撫媚勝嬌娘。紅樓大夢(mèng)春秋事，長(zhǎng)恨流情流恨長(zhǎng)。

《鷓鴣天·那年那日那女孩》

秋去冬來(lái)使我哀，一腔情意恨偷埋。后悔那日把你棄，徒剩今朝淚不乖。

楊柳樹(shù)，是誰(shuí)栽？如同在笑我活該。夢(mèng)回細(xì)雨平安夜，又見(jiàn)當(dāng)年那女孩。

《鷓鴣天·學(xué)聯(lián)》

午后佳人對(duì)楹聯(lián)，苦思冥想淚漣漣。 不知詞里藏何意，只懂平音把仄沿。

搜百度，問(wèn)千賢，一腔怨氣惹人憐。 暈頭轉(zhuǎn)向嬌憨氣，好似魚(yú)兒水低旋。

（西廂偷會(huì)：出自古典戲曲《西廂記》文中借此以擬約會(huì)的情景。）

鷓鴣天詩(shī)歌2

一

荷葉團(tuán)團(tuán)水上浮，蜻蜓難作尖香謀。塘明柳翠垂云夢(mèng)，雨霽風(fēng)清閑釣舟。

消俗欲，覓仙酬。江妃時(shí)幻笑盈眸。傷心卻恨沖波燕，只識(shí)塵情破畫(huà)幽。

二

雨借云弦彈素琴，一鷗波面弄清音。舟犁耕破迷離景，風(fēng)手掀開(kāi)抑郁襟。

秦客避，晉人尋。武陵山水七賢心。真真如畫(huà)眸前現(xiàn)，豈必魂游舊竹林。

三

小院榴花又自開(kāi)，燒紅鳥(niǎo)目與人腮。薄云哪敢當(dāng)空過(guò)，故月惟能入夜來(lái)。

門(mén)蔽樹(shù)，草侵階。猶難重見(jiàn)理妝臺(tái)。高城早掩云霄里，空惹相思?xì)q歲栽。

四

小草荒階方吐芽，園中偶見(jiàn)斗寒花。應(yīng)多盧枕追芳?jí)簦瑓s共桃根泛玉槎。

憐倚竹，醉流霞。月宮每幻是伊家。俗塵偏恨佳緣短，草長(zhǎng)鶯飛失故華。

五

海上歸來(lái)?xiàng)髡t，長(zhǎng)街落葉抖寒風(fēng)。浮身卻暖伊人語(yǔ)，芳信重尋昔日蹤。

佳木秀，好春同。嬌鶯聲里笑悲鴻。知緣何事花情絕，又置癡心冰雪中。

六

花盛江春付玉郎，偏遭浪蝶襲幽香。枝低猶念殘?jiān)觯『吻髞?lái)日芳。

心沐雪，夢(mèng)回鄉(xiāng)。幾回妍月照階廊。小園春意方酣醉，卻醒西風(fēng)吹鬢霜。

七

隔岸芙蓉夜送香，柳搖素影月浮涼。風(fēng)清默想凌波渡，竹翠還憂園徑妨。

斟玉斗，剪花窗。歡愉舊事記能祥。無(wú)情惱恨雞聲起，重約佳期未及商。

鷓鴣天詩(shī)歌3

《古代詩(shī)歌鑒賞閱讀 鷓 鴣 天》

鷓 鴣 天

【宋】張炎

樓上誰(shuí)將玉笛吹？山前水闊暝云低。勞勞[1]燕子人千里，落落梨花雨一枝。 修禊[2]近，賣(mài)餳[3]時(shí)。故鄉(xiāng)惟有夢(mèng)相隨。夜來(lái)折得江頭柳，不是蘇堤[4]也皺眉。

【注】[1]勞勞：遙遠(yuǎn)。[2]修禊：古俗春季于水濱設(shè)祭。[3]賣(mài)餳：清明前后賣(mài)塘粥。[4]蘇堤：作者家鄉(xiāng)杭州的名勝，以柳聞名。

【第1句】： 作者在詞的上片是怎樣借景抒情的？

【第2句】： 作者為什么說(shuō)“不是蘇堤也皺眉”？請(qǐng)結(jié)合詞的下片分析。

釣 船 歸

賀鑄

綠凈．春深好染衣，際柴扉。溶溶漾漾白鷗飛。兩忘機(jī)。 南去北來(lái)徒自老，故人稀。夕陽(yáng)長(zhǎng)送釣船歸。鱖魚(yú)肥。 (1)“鱖魚(yú)肥”三字讓人聯(lián)想起張志和《漁歌子》“西塞山前白鷺飛”句。

(2)簡(jiǎn)析首句中“凈”字的妙處。

(3）探究本詞的思想感情。

即 事

王安石

徑暖草如積， 山晴花更繁。

縱橫一川水， 高下數(shù)家村。

靜憩雞鳴午， 荒尋犬吠昏。

歸來(lái)向人說(shuō)， 疑是武陵源。

【第1句】：宋詩(shī)很講究煉字，這首詩(shī)首聯(lián)上下兩句各有一字體現(xiàn)了詩(shī)人煉字的功夫，請(qǐng)找出來(lái)，并簡(jiǎn)要分析。（由此聯(lián)想到陶潛《桃花源記》中描寫(xiě)美景的哪兩個(gè)句子？芳草鮮美，落英繽紛）

【第2句】：這首詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)描繪了一幅什么樣的畫(huà)面？為何會(huì)讓人“疑是武陵源”？

悲 秋鷓鴣天蘇軾詩(shī)歌鑒賞。

黃公度

萬(wàn)里西風(fēng)入晚扉，高齋悵望獨(dú)移時(shí)。

迢迢別浦帆雙去，漠漠平蕪天四垂。

雨意欲晴山鳥(niǎo)樂(lè)，寒聲初到井梧知。

丈夫感慨關(guān)時(shí)事，不學(xué)楚人兒女悲。

1．請(qǐng)從“景”與“情”的角度，賞析本詩(shī)的頷聯(lián)。

2．后人評(píng)此詩(shī)“格調(diào)高致”，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容作簡(jiǎn)要分析。

新 晴

劉攽

青苔滿地初晴后，綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。

唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)。

【第1句】：這是一首夏日即景詩(shī)，找出詩(shī)中富于季節(jié)特征的意象，并結(jié)合全詩(shī)，簡(jiǎn)要說(shuō)明詩(shī)歌表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的心情。

【第2句】：“偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)”一句中的“偷”字在《宋詩(shī)別裁》中為“徑”字，你認(rèn)為哪一個(gè)好？簡(jiǎn)要說(shuō)明理由。

余杭四月

[元]白珽

四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻①青豆酒，綠草白鵝村。

水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動(dòng)，寂寂晝門(mén)關(guān)②。

[注]①朱櫻：櫻桃的一種。②晝門(mén)關(guān)：從蠶孵出到結(jié)繭期間，養(yǎng)蠶人家為防外人沖犯而終日緊閉門(mén)戶。

【第1句】：詩(shī)的頷聯(lián)在寫(xiě)景上用了多種表現(xiàn)手法，指出其中一種并結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。

【第2句】：“一晴生意繁”是什么意思？體現(xiàn)在詩(shī)中哪些地方？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

山寺夜起

江 湜

月升巖石巔，下照一溪煙。

煙色如云白，流來(lái)野寺前。

開(kāi)門(mén)惜夜景，矯首看霜天。

誰(shuí)見(jiàn)無(wú)家客，山中獨(dú)不眠。

【第1句】： 【第3句】：四兩句中的“煙”有哪些特點(diǎn)？詩(shī)人是如何描寫(xiě)的？

【第2句】： 結(jié)合全詩(shī)分析詩(shī)人“不眠”的原因。

鷓鴣天詩(shī)歌4

《賀鑄《鷓鴣天》賞析》

空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣

---- 賀鑄的《鷓鴣天》賞析

安意如在《人生若只如初見(jiàn)》中提到很多悼亡詩(shī)詞，唐元稹的《遣悲懷》，宋蘇軾的《江城子》，清納蘭容若的《飲水詞》，《詩(shī)經(jīng)》中的《綠衣》。不知為何，獨(dú)漏掉了賀鑄的《半死桐》，這首詞與《江城子》堪稱(chēng)宋朝詠悼詞的雙璧。

重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非。同來(lái)何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。

—— 賀鑄的《鷓鴣天》

詞牌大都是有著一番來(lái)歷，如《青玉案》取自于漢人張衡《四愁詩(shī)》中"美人贈(zèng)我錦繡緞，何以報(bào)之青玉案"，賀鑄有一個(gè)特點(diǎn)就是喜歡改創(chuàng)詞牌。這一首的詞牌原為《鷓鴣天》被他改為《半死桐》。

它是賀鑄為原配妻子所作的悼亡詞。賀鑄有著顯赫的家族，是宋太祖賀皇后的族孫，只是家道中落，一生屈居下僚，俸祿微薄。他的妻子為皇族宗氏女，在家里過(guò)著錦衣玉食的生活。然嫁給賀方回卻吃盡苦頭，毫無(wú)怨言，勤儉持家，一個(gè)很賢慧的女子，與方回相濡以沫，感情甚篤。

我再次經(jīng)過(guò)閶門(mén)，不禁想起以前與你在一起的情景，一路同行，一路歡笑。而如今物是人非事事休，蒼天啊，我們一起來(lái)這兒，為什么不能一起回去。我看見(jiàn)在清冷的霜霧中，梧桐半是枯萎，多么的凄涼，長(zhǎng)相依相伴的鴛鴦失去了伴侶，發(fā)出哀鳴，而我失去深?lèi)?ài)的你，就像這半死的梧桐失伴的鴛鴦。原野上枯黃的草上露水剛干，露水明日還復(fù)落，而我卻再也見(jiàn)不到你了。只得在舊居與新墳間徘徊，憶往夕我倆兩情依依，何等快活。如今孤身臥在凄冷的床上，輾轉(zhuǎn)反側(cè)睡不著，傾聽(tīng)著窗外潺潺的雨聲，一葉葉，一聲聲，空階滴到明，不由得又想起你，誰(shuí)還會(huì)在夜晚挑燈為我縫補(bǔ)衣服？

情真則意切，情深則語(yǔ)淡。

大道理都是樸素的，真感情也都是樸素的，它不需要華麗的`語(yǔ)言裝飾，也不需要任何人工的雕琢。情之所涌，筆之所至，散發(fā)著質(zhì)樸的光澤，更能打動(dòng)人心。像《江城子》、《十里長(zhǎng)街送總理》，每讀之，眼必微潮。

這首詞非常樸素。今夕對(duì)比，突出如今凄冷的境況。兩個(gè)詰問(wèn)，“同來(lái)何事不同歸”，“誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”，看似無(wú)理，實(shí)則是斷腸之句。兩個(gè)比喻，更添凄涼意。整首詞表達(dá)出詩(shī)人沉重哀痛的心情，對(duì)妻子濃濃的思念。除了你，誰(shuí)會(huì)為我挑燈夜縫衣？賀鑄二十九歲時(shí)，

曾寫(xiě)過(guò)一首《問(wèn)內(nèi)》詩(shī)，寫(xiě)大伏天趙氏為自己縫補(bǔ)冬衣。如今想到生活中的種種細(xì)節(jié)，愈發(fā)肝膽寸斷，哀傷不已。

誰(shuí)會(huì)想到如此綿密細(xì)膩的詞，是出自五大三粗的武官之手。拒宋史記載賀鑄“身長(zhǎng)八尺，面如鐵色，眉目聳拔。”他有個(gè)外號(hào)叫賀鬼頭。這樣的外貌應(yīng)沒(méi)幾個(gè)人愛(ài)靠近他。

外表不討喜也就罷了，天生麗質(zhì)難自棄嘛！個(gè)性也不討喜。據(jù)說(shuō)賀鑄喜歡當(dāng)面指出別人的缺點(diǎn)，碰到權(quán)貴，從來(lái)都不肯阿諛?lè)畛小＿w到臨城做縣令，三天之內(nèi)，便將前任縣令滯留下來(lái)的三百多件案件悉數(shù)作了判結(jié)，全縣百姓，聽(tīng)了這件事情，對(duì)賀鑄刮目相看。這樣人的人空有遠(yuǎn)大的抱負(fù)——仗劍行俠建功業(yè)，在現(xiàn)實(shí)中只落得處處碰壁而已。

外表的粗獷狷介，內(nèi)心的綿密婉約，他的詞作亦豪亦婉，只是那些豪放詞作不以人熟知。也許是因人生境遇，他的婉約詞作感人至深，最著名的當(dāng)屬《青玉案》，“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨。”為什么會(huì)有那么多愁緒？為著開(kāi)篇那個(gè)“凌波不過(guò)橫塘路”的女子嗎？那女子只代表著一個(gè)美麗的事物。生命中很多美麗的事物，都不可得，只能“但目送，芳?jí)m去”，唯一得到的美麗事物卻天人永絕，自是愁腸滿懷。

即使天下人都負(fù)我也沒(méi)關(guān)系，我還有你，如今我連你都失去了，只能空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。

《半死桐》讓我們認(rèn)識(shí)了一位情深無(wú)比，孤苦凄涼的老人——賀方回。

鷓鴣天詩(shī)歌5

【第14句】：閱讀下面這首詞，按要求作答。（８分）

鷓鴣天?送廓之秋試①

［宋］辛棄疾

白苧②新袍入嫩涼。春蠶食葉響回廊，禹門(mén)③已準(zhǔn)桃花浪，月殿先收桂子香。

鵬北海，鳳朝陽(yáng)。又?jǐn)y書(shū)劍路茫茫。明年此日青云去，卻笑人間舉子忙。

【注】

① 試：科舉時(shí)代秋秀舉行的考試，又叫秋闈。

②白苧（zhù）:用白色苧麻織成的布。

③禹門(mén)：即龍六，古時(shí)以“魚(yú)躍龍門(mén)”喻指考試得中。

(1)“白苧新袍入嫩涼”句中的“嫩”字帶給你怎樣的感覺(jué)？（２分）

答：輕微、新鮮、清爽等。

(2)“鵬北海，鳳朝陽(yáng)。又?jǐn)y書(shū)劍路茫茫”怎樣體現(xiàn)了辛詞的豪放特點(diǎn)？（３分）

答：大鵬、丹鳳、意象豪邁；北海、太陽(yáng)、路茫茫、意境開(kāi)闊；攜書(shū)佩劍，顯示出既儒雅又剛健的氣概。

(3)請(qǐng)舉一例分析本詞虛實(shí)相生的藝術(shù)手法。（３分）

答：例：“白苧新袍入涼”“春蠶食葉響回廊”是實(shí)寫(xiě)，點(diǎn)明時(shí)令和環(huán)境；“明年此日青云去，去笑人間舉子忙”是虛寫(xiě)，想象金榜題名后輕松愉悅的心情。虛實(shí)相生，表達(dá)對(duì)應(yīng)考者的良好祝愿。

鷓鴣天詩(shī)歌6

●鷓鴣天

己酉之秋，苕溪記所見(jiàn)

姜夔

京洛風(fēng)流絕代人，因何風(fēng)絮落溪津？

籠鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹緲身。

紅乍笑，綠長(zhǎng)嚬。

與誰(shuí)同度可憐春？

鴛鴦獨(dú)宿何曾慣，化作西樓一縷云。

姜夔詞作鑒賞

宋孝宗淳熙十年（1189），姜夔在苕溪（今浙江湖州）為一位不幸女子的身世所感動(dòng)，寫(xiě)下了這首詞。而且，由于他有著一段不同尋常的合肥情事，他不知不覺(jué)中將這位不幸女子與其合肥情侶連系起來(lái)。故通篇皆是對(duì)不幸女子的深深憐憫和同情，而毫無(wú)輕薄浮浪之語(yǔ)，格調(diào)高雅，意境醇正。

京洛，河南洛陽(yáng)。周平王開(kāi)始建都于此，后來(lái)東漢的首都也在這里，所以又稱(chēng)京洛。后人使用此詞包括洛陽(yáng)或京都兩種含義。此處代指南宋都城臨安，風(fēng)流，指品格超逸。開(kāi)篇即寫(xiě)這個(gè)婦女出處不凡，她來(lái)自南宋的都城臨安；她既有超逸的品格，又有舉世無(wú)雙的美貌。首句京洛風(fēng)流絕代人七個(gè)字，包括這樣三層意思。

那么，這位曾風(fēng)光一時(shí)的佳人，因何風(fēng)絮落溪津？為何像風(fēng)中飛絮似的，飄落到苕溪的渡口來(lái)呢？

說(shuō)她的來(lái)到苕溪是如柳絮的隨風(fēng)飄落，含意深厚。顛狂柳絮隨風(fēng)舞（杜甫《絕句漫興》），這風(fēng)中之絮是不由自主，又是無(wú)人憐惜的。用風(fēng)中之絮來(lái)比喻，暗示人的不幸遭遇，一個(gè)落字雙關(guān)出人與柳絮的同等命運(yùn)。其中也摻雜著作者的身世之感。這句前面用因何這一似問(wèn)非問(wèn)的句式，后面用荒僻的溪津與繁華的京洛作鮮明對(duì)比，深刻地寫(xiě)出了這個(gè)風(fēng)流絕代人的不幸遭遇。也表達(dá)了作者對(duì)其的深深憐憫和同情。

籠鞋淺出鴉頭襪。籠鞋，鞋面較寬的鞋子。鴉頭襪，古代婦女穿的分出足趾的襪子。這句是說(shuō)從籠鞋中微微地露出了鴉頭襪。知是凌波縹緲身。化用曹植《洛神賦》典故，曹植形容洛水女神是體迅飛鳧，飄忽若神；凌波微步，羅襪生塵。這詞里的女子穿了這樣款式的鞋襪，步態(tài)輕盈，如宓妃洛神一般。這仍是對(duì)風(fēng)流絕代人的贊美：她高潔，飄逸，和一般風(fēng)塵女子迥然不同。

過(guò)片，暗示她的辛酸生活，并表達(dá)了對(duì)她不幸遭遇的同情。紅乍笑，綠長(zhǎng)嚬。紅，指她朱紅的嘴唇，說(shuō)輕啟朱唇，露出淺淺的笑；或說(shuō)紅指她笑時(shí)蓮臉生春；總之是說(shuō)她笑時(shí)的美麗。綠，指青黛色的眉毛，說(shuō)她雙眉緊鎖，隱含憂傷。乍，表示時(shí)間短暫，與長(zhǎng)相對(duì)。說(shuō)明她笑時(shí)短，嚬時(shí)長(zhǎng)。僅用六個(gè)字，不僅使人的神態(tài)畢現(xiàn)，而且寫(xiě)出了人酸苦的內(nèi)心世界。這笑，看來(lái)是勉為歡笑，而嚬才是真情的流露。紅乍笑，綠長(zhǎng)嚬六字用得高妙奇絕。紅與綠對(duì)，色彩鮮明，讓人頓覺(jué)佳人的儀態(tài)萬(wàn)方：乍與長(zhǎng)對(duì)，以時(shí)間長(zhǎng)短刻畫(huà)佳人神態(tài)的流程：笑與嚬對(duì)，揭示出佳人復(fù)雜的心態(tài)。意蘊(yùn)本融，言簡(jiǎn)意賅。描寫(xiě)女子情態(tài)的詞句本也常見(jiàn)，如修眉斂黛，遙山橫翠，相對(duì)結(jié)春愁（柳永《少年游》），十三個(gè)字只寫(xiě)出了人的春愁：嬌香淡染胭脂雪，愁春細(xì)畫(huà)彎彎月（晏幾道《菩薩蠻》），十四個(gè)字只寫(xiě)了人在梳妝打扮時(shí)而愁春。它們都沒(méi)有姜詞這樣高度濃縮，韻味悠遠(yuǎn)。

與誰(shuí)同度可憐春。春光無(wú)限美好，可是面對(duì)這樣的良辰美景，有誰(shuí)與她共同度過(guò)呢？與誰(shuí)，即沒(méi)有誰(shuí)。賀鑄有錦瑟華年誰(shuí)與度（《青玉案》）句，與此境界極相似。這深情的一問(wèn)，不僅表現(xiàn)出詞人對(duì)她的同情，惺惺相惜，而且寫(xiě)出了她的孤苦寂寞。從整首詞看，所寫(xiě)是一個(gè)歌妓之類(lèi)的人物。她在繁華的京城也許曾經(jīng)有過(guò)一曲紅綃不知數(shù)的美好時(shí)光，如今卻淪落溪律，無(wú)人與度芳春。對(duì)于她的不幸遭受，詞人一個(gè)字也沒(méi)有寫(xiě)，女主人公也始終未發(fā)一語(yǔ)，全從我之所見(jiàn)方面著筆。感慨都在虛處，這樣詞人的同情之感，表達(dá)得酣暢淋漓，人物形象也栩栩可見(jiàn)，特別最后兩句更是神來(lái)之筆：鴛鴦獨(dú)宿何曾慣，化作西樓一縷云！

古人傳說(shuō)鴛鴦雙宿雙飛，常用來(lái)作為夫妻間愛(ài)情的象征。鴛鴦獨(dú)宿，深一層表明無(wú)人與之同度，只剩下孤苦一人了。何曾慣，也深一層地流露出她的憶舊念往，直至今天仍懷著感情上的痛苦。因此接著說(shuō)：化作西樓一縷云。宋玉《高唐賦》載巫山神女與楚王的故事：妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。說(shuō)她化作西樓上空一縷飛云，如巫山神女，對(duì)過(guò)去那朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下的歡愉情景，不能忘懷，表現(xiàn)出她對(duì)愛(ài)情生活的無(wú)限回憶和執(zhí)著追求。

白石詞的基本風(fēng)格是清空，要清空，就要有一種沖冷的胸懷，不讓七情六欲無(wú)節(jié)制地發(fā)展，從而達(dá)到一種超逸空靈的境界。對(duì)情詞來(lái)說(shuō)，就不能熱情過(guò)度，因熱情過(guò)度容易形成癡迷狀態(tài)，要用冷筆處理。本詞就是冷筆寫(xiě)熱情的作品。本詞用筆，有時(shí)從實(shí)處落墨，有時(shí)虛處著筆（如籠鞋以下四句），但它無(wú)窮哀怨，都在虛處（陳延焯《白雨齋詞話》評(píng)姜夔《點(diǎn)絳唇》結(jié)句語(yǔ)），雖有深情，由于用冷筆處理，故顯得氣體高妙，清遠(yuǎn)空靈。

鷓鴣天詩(shī)歌7

臉上殘霞酒半消，晚妝勻罷卻無(wú)聊。金泥小帳誰(shuí)與共，銀字笙寒懶更調(diào)。人悄悄，漏迢迢，瑣窗虛度可憐宵。一從恨滿丁香結(jié)，幾度春深荳蔻梢。

這是一首閨怨詞。以“寄情”標(biāo)題，意為將閨中思戀之情寄與遠(yuǎn)方。

上片刻畫(huà)閨中人形象。“臉上殘霞酒半消”這是描繪閨中人美麗的外貌。“酒半消”說(shuō)明她還沒(méi)有完全從醉態(tài)中清醒過(guò)來(lái)，似醉非醉的臉上泛著淡淡紅霞一樣的光彩。她為什么醉酒呢？自然是內(nèi)心有愁怨，以酒解愁罷了。“晚妝勻罷卻無(wú)聊”這是從行動(dòng)上深一層刻畫(huà)形象。酒醒了，閨中是何等寂寥，正象李清照所說(shuō)：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！”空閨獨(dú)守的日子真是難熬呵！只得坐在鏡前晚梳妝，來(lái)消磨時(shí)光。然而，梳妝后依舊是百無(wú)聊賴。“金泥”，用金色顏料描畫(huà)。歐陽(yáng)修《南歌子》有“鳳髻金泥帶，龍文玉掌梳”句（頭上梳著鳳凰樣的發(fā)髻，系著金色顏料描畫(huà)的彩帶，插著游龍花紋的玉梳）。“銀字”，以銀作字，飾其音節(jié)。白居易《南園試小樂(lè)》有“高調(diào)管色吹銀字”句。這兩句是通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)更深一層刻畫(huà)閨中人形象，揭示其內(nèi)心世界的愁怨。用金色顏料描畫(huà)的玲瓏小帳是這樣美觀華麗，但衾鳳冷，枕鴛孤，意中人不歸，這美麗的閨房歡樂(lè)在哪兒呢！獨(dú)守空房，哪有心思去調(diào)弄、吹奏刻著銀字調(diào)號(hào)的笙管，就讓它冷清清地?cái)R在那兒吧！通過(guò)這樣的描寫(xiě)，我們想見(jiàn)女主人不僅有美麗的外貌，而且多才多藝。然而她內(nèi)心世界卻被愁怨充斥著。

下片從環(huán)境氣氛烘托和時(shí)間推移上形象地表現(xiàn)閨中人怨恨的深遠(yuǎn)。“人悄悄，漏迢迢，瑣窗虛度可憐宵。”夜深人靜，計(jì)時(shí)的漏滴聲小，但在靜夜中卻格外清晰，象從很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方傳來(lái)，一點(diǎn)一滴都傳到輾轉(zhuǎn)反側(cè)、不能入睡的閨中人耳中，她就是這樣在瑣窗朱戶中將可愛(ài)的良宵虛度（“瑣窗”，小巧玲瓏之窗）。這是以聲托靜渲染閨中的清冷、闃寂。“一從恨滿丁香結(jié)，幾度春深荳蔻梢。”她心中的怨恨就象窗前那淡紅色丁香花一樣，一簇一簇地郁結(jié)在一起，從未消散過(guò)。而青春的歲月，美好的年華，就在那荳蔻花開(kāi)花謝之中悄悄地流逝了！結(jié)句以流水對(duì)出現(xiàn)，“一從”、“幾度”，“恨滿”、“春深”連用，不僅在時(shí)間上將今宵與往昔聯(lián)系起來(lái)，乍遠(yuǎn)乍近，舒卷自如，且進(jìn)一步形象地描繪了女主人的生活環(huán)境，將無(wú)形的愁怨和歲月消逝變?yōu)橛行巍！皾M”是空間結(jié)體上說(shuō)明怨恨之多；“深”是從時(shí)間深遠(yuǎn)中說(shuō)明恨之綿長(zhǎng)。這種以寫(xiě)景結(jié)句，正象秦觀《千秋歲》“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”一樣，達(dá)到情景雙繪的效果。

鷓鴣天詩(shī)歌8

鷓鴣天·建康上元作①

趙 鼎

客路那知?dú)q序移，忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當(dāng)年全盛時(shí)。 花弄影，月流輝。水晶宮殿五云飛。分明一覺(jué)華胥夢(mèng)②，回首東風(fēng)淚滿衣。

注：①本詞作于宋南渡后的元宵節(jié)。②華胥夢(mèng)：傳說(shuō)黃帝夢(mèng)游華胥之國(guó)，該國(guó)社會(huì)繁榮祥和。

8．這首詞煉字很有特色，此詞前兩句哪個(gè)字用得最好？為什么？(5分)

9．這首詞主要運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法來(lái)表達(dá)思想感情？請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。(6分)

【第8句】：“驚”字用得最好。(1分)“驚”字與首句的“那知”相呼應(yīng)，(1分)不但表現(xiàn)了時(shí)序推移之速，而且寫(xiě)出了如夢(mèng)初醒之情態(tài)，充分表達(dá)了作者恨時(shí)思國(guó)的愛(ài)國(guó)情懷。(3分)(意思對(duì)即可。如答其它的字，言之成理可酌情給分，但不能超過(guò)2分。)

【第9句】：參考答案一：主要運(yùn)用了反襯(對(duì)比)的表現(xiàn)手法(2分)。詞人通過(guò)回憶當(dāng)年全盛時(shí)的歡樂(lè)反襯(對(duì)比)南渡后客居的悲涼(2分)，突出了沉重的愛(ài)國(guó)之思(2分)。

參考答案二：主要運(yùn)用了虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法(2分)。上片實(shí)寫(xiě)南渡后客居的悲涼，下片轉(zhuǎn)入對(duì)當(dāng)年全盛時(shí)歡樂(lè)生活的回憶，結(jié)尾兩句又跌入悲愴的現(xiàn)實(shí)(2分)，表達(dá)了沉重的愛(ài)國(guó)之思(2分)。

賞析：趙鼎是宋代中興名臣，此詞作于建康(南京)上元(元宵)節(jié)時(shí)，表達(dá)了沉重的愛(ài)國(guó)感情。金兵南侵，而轉(zhuǎn)徙異鄉(xiāng)，不知不覺(jué)又是一年的春天到了，因?yàn)樾√业搅松显?jié)即著花。從開(kāi)封到南京雖然不遠(yuǎn)，但總覺(jué)得到了天涯海角一般，心里特別凄涼，不禁回憶起在汴梁時(shí)的繁華景象。花枝在皎潔的月光下是何等地婀娜多姿，宮殿晶瑩剔透，云彩多么絢麗。往事晃如一場(chǎng)“華胥夢(mèng)”。東風(fēng)一吹像驚醒了似的，不禁潸然淚下。

鷓鴣天詩(shī)歌9

鷓鴣天

嚴(yán) 仁

一曲危弦斷客腸。津橋捩柂轉(zhuǎn)牙檣。江心云帶蒲帆重，樓上風(fēng)吹粉淚香。

瑤草碧，柳芽黃。載將離恨過(guò)瀟湘。請(qǐng)君看取東流水，方識(shí)人間別意長(zhǎng)。

【注釋】①一曲危弦：彈奏一曲。危：高。弦：泛指樂(lè)器。②捩柂（lièdu）：扭轉(zhuǎn)船舵。牙檣：飾以象牙的帆檣。

詩(shī)歌是怎樣表現(xiàn)離情別緒的？請(qǐng)結(jié)合詞的上闋或下闋加以簡(jiǎn)析。

答案一：上闋。（1）一二句寫(xiě)別時(shí)：“一曲”句，寫(xiě)樓上別筵情景，奠定了離別哀傷的基調(diào)，宴席將散，一曲離歌令人愁腸欲斷，不忍離別（2分）；（2）“津橋”句，借人已上船、船已起航，寫(xiě)不得不別的無(wú)奈，使惜別的氣氛更為濃厚（2分）。（3）三四句寫(xiě)別后：“江心”句從行人的角度寫(xiě)來(lái)，“帶”與“重”，借行者的主觀感覺(jué)，表現(xiàn)離別的沉重與不舍。“樓上”句從送行者的角度來(lái)寫(xiě)，從對(duì)方著筆，借風(fēng)吹粉淚，渲染離情，將別情的抒發(fā)推上了高峰。三四句句各寫(xiě)一方，將惜別之情，寫(xiě)得深摯感人。（4分）

答案二：下闋。（1）以樂(lè)景襯哀情，草碧柳黃，以美好的春景，反襯離別的憂傷（2分）。（2）化無(wú)形為有形（或運(yùn)用通感的手法），“載將”一句將看不見(jiàn)、摸不著的“離恨”寫(xiě)得具體而有分量（3分）。3）巧設(shè)比喻（或襯托），以悠悠不盡的東流江水，喻綿綿不斷的離別愁情，使傷別之情進(jìn)一步深化，令人回味不絕（3分）。

鷓鴣天詩(shī)歌10

　　為卿十賦鷓鴣天

暮雪初融料峭寒，為卿一賦鷓鴣天。

擬將南蕊擷佢土，罔計(jì)春飆惡玉關(guān)。

跋夐巘，涉荒潭，琴心化斗照誰(shuí)還？

生涯仗劍赍無(wú)寄，瘦馬西風(fēng)何以堪。

馬瘦風(fēng)疾舉步難，為卿二賦鷓鴣天。

黃沙酹酒埋紅豆，赤地?fù)]刀乂素箋。

札百裂，愛(ài)千連，猶由悵夢(mèng)向沈園。

伊身不勝空樓冷，涼徹紅酥慎倚欄。

涼徹鮫綃抆玉顏，為卿三賦鷓鴣天。

鏡花水月辜渠汝，露魄霜魂枉絆牽。

心碎碎，語(yǔ)喃喃，縈思嘗借牖邊弦。

宮商角徵音悲啞，剪水雙瞳雨淚漣。

剪水雙瞳柳含煙，為卿四賦鷓鴣天。

千秋歲引鶯啼序，燭影搖紅相見(jiàn)歡。

離翠袖，誤桃源，瑤華催雪憶少年。

訴衷情令春光好，并蒂芙蓉雙瑞蓮。

并蒂芙蓉二色蓮，為卿五賦鷓鴣天。

青衣修指撥檠爇，紅袖柔荑添馥燃。

情繾綣，意纏綿，離歌和淚未輕彈。

長(zhǎng)空素諾積成讖，除卻此云不巫山。

除卻此云怎巫山？為卿六賦鷓鴣天。

百年求得蒹葭度，千載修來(lái)螢火眠。

生共駐，殞同闌，塵中何處不江南。

添聲楊柳枝多麗，歸去來(lái)兮人月圓。

月未央時(shí)人不全，為卿七賦鷓鴣天。

亭旁花落積成陣，榭側(cè)苔生滋就氈。

冷簌簌，熱炎炎。寒來(lái)暑往苦經(jīng)年。

木石盟怎成追憶？河畔三生徒畫(huà)籖。

石刻三生未了緣，為卿八賦鷓鴣天。

跌跌宕宕空途冷，曲曲折折滿徑寒。

心瀝瀝，淚潸潸，娓娓詞闋念中填。

此情何得箏繩斷，木鵲飄零化杜鵑。

咳血聲聲化杜鵑，為卿九賦鷓鴣天。

云雷聚坼催孤影，老翅奔飛朔素媔。

淌火海，滾刀山，上窮碧落下黃泉。

聞伊欲醮琴偕瑟，寸斷肝腸心似煎。

寸斷肝腸心不安，為卿十賦鷓鴣天。

前詞九譜離殤曲，此闋一填和美言。

如適已，但嬋娟，否則七尺負(fù)人間。

驚濤裂岸風(fēng)云起，沒(méi)齒珠黃抱你還。

《鷓鴣天》詩(shī)歌合集

《鷓鴣天.秋吟》(第一部)

露潤(rùn)東籬韻意濃，層林盡染送歸鴻。玉綃疊影長(zhǎng)歌綰，金筆吟箋短笛融。

花有夢(mèng)，影無(wú)蹤，幾回簾叩與君同。人生若只如初見(jiàn)，何嘆離歌透九重！

《鷓鴣天.畫(huà)秋》（第二部）

又是丹楓織就章，裁詩(shī)題葉染箋芳。風(fēng)傳北苑疏枝影，菊點(diǎn)東籬雅韻揚(yáng)。

蓮報(bào)謝，柳呈黃，山空水瘦幾凄涼。蘆花風(fēng)弄飄飛雪，在水之湄凝似霜！

《鷓鴣天.無(wú)題》（第三部）

徑冷山寒楓赭稀，暮蟬鳴泣欲辭枝。殘陽(yáng)依舊西山盡，倦蝶無(wú)心北海飛。

情切切，夢(mèng)依依，云箋寫(xiě)盡落花詞。筠窗滴翠千千闋，欲寄鴻書(shū)暗約期！

《鷓鴣天.隨筆》（第四部）

又見(jiàn)東籬菊蕊初，重陽(yáng)把盞約蓬壺。瑣窗唱罷黃花瘦，煙徑詩(shī)林紫陌敷。

寒霧柳，冷蕭疏，西風(fēng)輕叩一絲無(wú)。何時(shí)攜手云山翠，可解天涯尺素書(shū)！

《鷓鴣天.菊韻》（第五部）

未借東風(fēng)依暖裁，凌霜笑靨晚秋來(lái)。莫嫌衰草詩(shī)情冷，猶有傾城滴翠階。

芳謝落，我登臺(tái)，百花斂跡懼霜埋。輪回幾度清秋剪，伴月疏枝淡淡懷！

《鷓鴣天.等你三天》（第六部）

窗外秋聲扣客魂，西風(fēng)過(guò)處未留痕。離歌難忘樽前月，羌笛常懷夢(mèng)里人。

空有夢(mèng)，卻難真，挑燈孤影費(fèi)詩(shī)神。紅塵等你三天錯(cuò)，怕見(jiàn)雙飛蝶夢(mèng)頻！

《鷓鴣天.流年淺唱》（第七部）

一曲長(zhǎng)歌淡若煙，凝香鋪就嵌流年。墨搖明月疏馨蕊，筆點(diǎn)清風(fēng)弄影牽。

情繾綣，憶綿綿，時(shí)光對(duì)酌自清歡。悠然采菊閑杯醉，歲月枝頭衣袂翩！

《鷓鴣天.自嘲》（第八部）

夜幕華燈月掛梢，卷簾伏案蘊(yùn)歌謠。鋪箋弄墨疏梅韻，濁酒吟詩(shī)繪竹驕。

翻古卷，品離騷，遣懷擇韻釀香醪。浮華紛擾從容度，淡看紅塵一袖拋！

《鷓鴣天.夏荷》（第九部）

碧水連天展綠羅，疏枝倩影照清波。紅蓮臥水柔姿美，綠扇搖風(fēng)綽約娥。

塵不染，越盤(pán)渦，一簾花語(yǔ)悟禪歌。芙蓉國(guó)里誰(shuí)吟唱，唯恐秋霞聽(tīng)雨荷！

《鷓鴣天.詠蘭》（第十部）

九畹幽香入萬(wàn)家，深居澗壑隱繁華。天生文雅非雕琢，自古風(fēng)騷不艷花。

邀月飲，盞桑麻，孤芳一世伴朝霞。丹青素雅清泉枕，靜臥空山獨(dú)品茶！

《鷓鴣天.賞詩(shī)隨感》（第十一部）

伏案幽懷遣落英，余詩(shī)戲筆釣秋聲。蕭疏籬畔枝頭坐，清冷香中月下縈。

尋雅趣，弄弦箏，新詞疊韻繞蘭亭。云箋織就瀟湘雨，最是巫山繾綣情！

《鷓鴣天.訪菊》（第十二部）

瑟瑟蕭風(fēng)草木休，依然菊逸自風(fēng)流。閑斟月色思佳句，輕叩籬門(mén)又舊游。

尋雅韻，采香羞，花前興至賦詞悠。一叢淺淡寒霜卷，數(shù)去更無(wú)君傲秋！

《鷓鴣天.無(wú)題》（第十三部）

醞釀馨香淺酌斟，蘭亭錦卷醉知音。箋涂菊韻臨霜寫(xiě)，案點(diǎn)梅魂對(duì)月吟。

詞瀲滟，意森森，清幽曲徑枕泉林。詩(shī)山漫步云霞覽，玉笛詞溪踏古尋！

《鷓鴣天.和雅趣》（第十四部）

竹影飄搖叩玉簾，一輪幽月院中潛。蘭亭月下?lián)崆傺U，竹苑庭前雅韻添。

君子趣，麗人謙，知音墨意蘊(yùn)香探。云箋織就無(wú)邊境，忘卻閑愁心暢恬！

鷓鴣天詩(shī)歌賞析

臉上殘霞酒半消，晚妝勻罷卻無(wú)聊。金泥小帳誰(shuí)與共，銀字笙寒懶更調(diào)。人悄悄，漏迢迢，瑣窗虛度可憐宵。一從恨滿丁香結(jié)，幾度春深荳蔻梢。

這是一首閨怨詞。以“寄情”標(biāo)題，意為將閨中思戀之情寄與遠(yuǎn)方。

上片刻畫(huà)閨中人形象。“臉上殘霞酒半消”這是描繪閨中人美麗的外貌。“酒半消”說(shuō)明她還沒(méi)有完全從醉態(tài)中清醒過(guò)來(lái)，似醉非醉的臉上泛著淡淡紅霞一樣的光彩。她為什么醉酒呢？自然是內(nèi)心有愁怨，以酒解愁罷了。“晚妝勻罷卻無(wú)聊”這是從行動(dòng)上深一層刻畫(huà)形象。酒醒了，閨中是何等寂寥，正象李清照所說(shuō)：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！”空閨獨(dú)守的日子真是難熬呵！只得坐在鏡前晚梳妝，來(lái)消磨時(shí)光。然而，梳妝后依舊是百無(wú)聊賴。“金泥”，用金色顏料描畫(huà)。歐陽(yáng)修《南歌子》有“鳳髻金泥帶，龍文玉掌梳”句（頭上梳著鳳凰樣的發(fā)髻，系著金色顏料描畫(huà)的彩帶，插著游龍花紋的玉梳）。“銀字”，以銀作字，飾其音節(jié)。白居易《南園試小樂(lè)》有“高調(diào)管色吹銀字”句。這兩句是通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)更深一層刻畫(huà)閨中人形象，揭示其內(nèi)心世界的愁怨。用金色顏料描畫(huà)的玲瓏小帳是這樣美觀華麗，但衾鳳冷，枕鴛孤，意中人不歸，這美麗的閨房歡樂(lè)在哪兒呢！獨(dú)守空房，哪有心思去調(diào)弄、吹奏刻著銀字調(diào)號(hào)的笙管，就讓它冷清清地?cái)R在那兒吧！通過(guò)這樣的描寫(xiě)，我們想見(jiàn)女主人不僅有美麗的'外貌，而且多才多藝。然而她內(nèi)心世界卻被愁怨充斥著。

下片從環(huán)境氣氛烘托和時(shí)間推移上形象地表現(xiàn)閨中人怨恨的深遠(yuǎn)。“人悄悄，漏迢迢，瑣窗虛度可憐宵。”夜深人靜，計(jì)時(shí)的漏滴聲小，但在靜夜中卻格外清晰，象從很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方傳來(lái)，一點(diǎn)一滴都傳到輾轉(zhuǎn)反側(cè)、不能入睡的閨中人耳中，她就是這樣在瑣窗朱戶中將可愛(ài)的良宵虛度（“瑣窗”，小巧玲瓏之窗）。這是以聲托靜渲染閨中的清冷、闃寂。“一從恨滿丁香結(jié)，幾度春深荳蔻梢。”她心中的怨恨就象窗前那淡紅色丁香花一樣，一簇一簇地郁結(jié)在一起，從未消散過(guò)。而青春的歲月，美好的年華，就在那荳蔻花開(kāi)花謝之中悄悄地流逝了！結(jié)句以流水對(duì)出現(xiàn)，“一從”、“幾度”，“恨滿”、“春深”連用，不僅在時(shí)間上將今宵與往昔聯(lián)系起來(lái)，乍遠(yuǎn)乍近，舒卷自如，且進(jìn)一步形象地描繪了女主人的生活環(huán)境，將無(wú)形的愁怨和歲月消逝變?yōu)橛行巍！皾M”是空間結(jié)體上說(shuō)明怨恨之多；“深”是從時(shí)間深遠(yuǎn)中說(shuō)明恨之綿長(zhǎng)。這種以寫(xiě)景結(jié)句，正象秦觀《千秋歲》“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”一樣，達(dá)到情景雙繪的效果。

《鷓鴣天.送人》詩(shī)歌品讀及練習(xí)

辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，號(hào)稼軒[1] ，山東東路濟(jì)南府歷城縣（今濟(jì)南市歷城區(qū)遙墻鎮(zhèn)四鳳閘村）人。南宋豪放派詞人、將領(lǐng)，有“詞中之龍”之稱(chēng)。與蘇軾合稱(chēng)“蘇辛”，與李清照并稱(chēng)“濟(jì)南二安”。現(xiàn)小編分享一首 辛棄疾《鷓鴣天.送人》，一起來(lái)品讀下吧。

鷓鴣天·送人

宋代：辛棄疾

唱徹《陽(yáng)關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無(wú)窮樹(shù)，帶雨云埋一半山。

今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難！

譯文

唱完了《陽(yáng)關(guān)》曲淚卻未干，視功名為馀事（志不在功名）而勸加餐。水天相連，好像將兩岸的樹(shù)木送向無(wú)窮的遠(yuǎn)方，烏云挾帶著雨水，把重重的高山掩埋了一半。

古往今來(lái)使人憤恨的事情，何止千件萬(wàn)般，難道只有離別使人悲傷，聚會(huì)才使人歡顏？江頭風(fēng)高浪急，還不是十分險(xiǎn)惡，而人間行路卻是更艱難。

注釋

⑴唱徹《陽(yáng)關(guān)》：唱完送別的歌曲。 徹，完；《陽(yáng)關(guān)》，琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》。

⑵馀，多余；加餐，多吃飯。

⑶無(wú)窮：無(wú)盡，無(wú)邊。

⑷今古，古往今來(lái)；般，種。

⑸只應(yīng)，只以為，此處意為“豈只”。

⑹未是：還不是。

⑺別有：更有。

賞析

宋·辛棄疾《鷓鴣天·送人》：“唱徹《陽(yáng)關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無(wú)窮樹(shù)，帶雨云埋一半山。今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難！”

唐詩(shī)宋詞中充斥著很多“離愁別緒”，想想也難怪，“離別”本就不是值得高興的事情，而對(duì)于多愁善感的文人騷客，在那個(gè)遙遠(yuǎn)的年代也許真應(yīng)了費(fèi)玉清的那首《千里之外》——我送你離開(kāi)，天涯之外、你是否還在，琴聲何來(lái)、生死難猜，用一生去等待！所以男兒有淚不輕彈，只因未到離別時(shí)。即便對(duì)于生性豪放的辛稼軒，也是難免如此——只不過(guò)他的所謂“淚未干”別有一番隱情。

“陽(yáng)關(guān)”即陽(yáng)關(guān)曲，也叫陽(yáng)關(guān)三疊，還叫渭城曲——這狗血的名字可以出一道很燒腦的填空題。這是根據(jù)詩(shī)佛王維的七絕“送元二使安西”譜寫(xiě)的一首古曲，古時(shí)文人騷客離別時(shí)唱這首歌烘托一下氣氛，那淚花子就滔滔不絕了——然而辛稼軒應(yīng)該不至于唱完了還“淚未干”，這里的“功名馀事”更來(lái)得有些突兀，可如果聯(lián)系到他這一生的經(jīng)歷，也就不難理解原因何在——想來(lái)他所面對(duì)的是一位知己，所以酒過(guò)三巡之后，心底的不忿也隨之而來(lái)，功名并非多余之事，只是時(shí)光如白駒過(guò)隙，建功立業(yè)的機(jī)會(huì)已經(jīng)越來(lái)越渺茫，縱然憤憤難平又能如何？還不如在這即將離別的時(shí)候來(lái)他個(gè)一醉方休。

“浮天水送無(wú)窮樹(shù)，帶雨云埋一半山”渲染了一幅令人壓抑的送別場(chǎng)景，“樹(shù)”的遠(yuǎn)去只是視角的轉(zhuǎn)換，其實(shí)是“人”的遠(yuǎn)去——也或者是理想正變得越來(lái)越渺茫？烏云裹挾著雨水將蒼山遮蔽，一如友人此去那撲朔迷離的前程，也或者恰似辛稼軒只因外界的種種阻撓而被一再放逐的戎馬半生？從古至今有多少往事令人憤恨，是一千件，還是一萬(wàn)般？難道唯有離別才使人悲傷，唯有聚首才令人歡暢？長(zhǎng)江風(fēng)高浪急，但不見(jiàn)得真的險(xiǎn)惡，“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山（唐·李白《行路難·其一》）”，想在人世間混出個(gè)人樣，才是真的難！

人在不痛快的時(shí)候，總難免觸情生情，正如辛稼軒心里的不痛快恰逢好友的遠(yuǎn)行，且不論這位朋友是誰(shuí)，這樣的.場(chǎng)景無(wú)疑會(huì)放大詩(shī)人心底的傷痛，對(duì)于一腔熱血卻屢遭排擠打壓的人來(lái)說(shuō)，情郁于中自然要發(fā)之于外，只不過(guò)令人感到悲傷的是這位值得崇敬的風(fēng)流才子心比天高，奈何命比紙薄，注定一輩子只能在詩(shī)詞中訴說(shuō)他的悲壯……

辛棄疾

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

練習(xí)

（1）“浮天水送無(wú)窮樹(shù)，帶雨云埋一半山”蘊(yùn)含了什么樣的思想感情？運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法？?

答：

（2）這首<鷓鴣天送人>以“送人”為題，下片寫(xiě)出了哪兩層新意？?

答：

參考答案

（1）翹首遠(yuǎn)望，依依不舍的惜別之情；路途艱險(xiǎn)，祝福平安的關(guān)切之情；山高水長(zhǎng)，前程迷茫的郁悶之情。借景抒情或寓情于景。

（2）不應(yīng)把離別（相聚）視為人世間惟一悲痛（歡樂(lè)）的事。人世間的風(fēng)波遠(yuǎn)比路途風(fēng)波險(xiǎn)惡得多。